专家认为应摒弃这样的五指法

认为五笔执笔法不好，理由是什么呢？专家先考察了历代绘画中表现出的执笔姿势。

晋代的执笔，五指握管法

（汉代陶俑中多有这种执笔法）

东晋，顾恺之的执笔

南北朝的执笔，三指执笔法

北齐，《校书图》，美国波士顿美术馆藏

三指法

唐代的执笔，三指执笔法

宋代的执笔，三指执笔法

五代的执笔

专家通过研究绘画发现：古人在大多时候采用了二、三指的单、双钩执笔法，直到清代才出现单钩、双钩、四指、回腕等执笔法多元并存的局面，而五指执笔法历史更短，仅50多年。

先不质疑专家的专业领域，姑且认同专家在大量的书画作品中，选出了比较翔实合理、可以采证的样本，又能说明什么？古人绘画并不写实，况且一两张图还真的难以确定一个时代的执笔方法。我们只能大胆地猜测、小心地求证当时存在某种执笔法，而不能得出否定其它执笔法可能存在的结论，这是最基本的逻辑。

其次，五笔执笔法仅存50年的说法也站不住脚。幸好于右任、齐白石、启功等书画老人都有执笔照传世，清清楚楚的五指法，不是吗？

于右任执笔图

齐白石执笔图

启功执笔图

那么，专家凭什么认为五笔执笔法不好呢？因为书圣王羲之采用的就是二指单钩法。

东晋，顾恺之《斫琴图》（局部）

二指单钩法

王羲之执笔图

专家从上图中看出，王羲之是用“二指禅”抓毛笔，因此得出一个有趣的结论：二指“单钩”写毛笔字最漂亮。

关于魏晋人的执笔方式，我以前在一篇文章里专门讲过，那时候的确是用过二三指执笔的，这不是什么稀罕事。怎么到了专家的眼里，好像发现了新大陆，猛憋了一个大招，得出否定五指执笔法的结论呢？

从以上两幅图来看，第一幅图采用的是单钩法，这种二指提笔法最适合书写者目光呈平视的角度书写，比如墙上（我们可以看到张大千在画板上就是这么提笔的）。第二幅图虽然笔管画在前（古代中国画没明确的透视概念），但执笔姿势反倒近五指法，这种执笔姿势适合于纸绢等介质呈水平时书写。还真不好说到底王羲之怎样执笔，因为在不同的情况下也可能会有不同的执笔姿势。

通过以上观察我们发现，连专家用来佐证的最基本的历史事实，与推测所用的逻辑都是站不住脚的。

中国古代的确长期采用了二指、三指执笔法，这点古人的绘画作品可以佐证。另外，还可以根据现实书写条件进行大胆地猜测。

青瓷校雠俑，西晋永宁二年(公元302年)

1958年长沙市金盆岭9号墓出土

古人长期没有桌椅（目前出土的绘画中，唐中后期才渐渐有桌椅，宋时渐渐普及），纸与简都是以左手执于前方（或由他人执纸），右手提笔书写，上面分析两幅图的时候讲了，这种类似在墙壁、画板上书写的姿势，适合怎样的执笔法？二、三指钩笔法。

但是！

那不能成为否定五指执笔法的依据。

首先，古人存世的关于执笔的寥寥数幅绘画中，我们可以肯定二三指执笔法的流行，并不能否定五指执笔法，这个逻辑并不存在。

其次，书法执笔法因时而易，不同场合、不同书写条件、不同的创作形式，对执笔法的要求是不同的。

一、在面向自己的墙壁、画板上书写，二三指钩笔法是最方便的。

二、在水平的桌面、地面上书写，又分几种情况：

1、写小字，可以用三指法，比如我们常用的硬笔执笔方式便是如此。因为：A、写小字对用笔的精准度要求高，那么手指要离笔尖近，才能更好地控制笔的运行；B、写小字活动范围小，手指与手腕小范围内活动就行了，不需要动肘，手不需要凌空、不需要垂直于纸面，三指执笔法就很合适；C、如果用五指执笔法，手握住笔杆垂直纸面微微凌空，不仅不方便，还影响视线。

2、写中号、大号字，适合用五指执笔法。为什么呢？A、五指紧握，环环相抵相扣，对笔杆的控制非常好；B、手掌中空、手执笔距离纸面凌空，留有相当的活动范围，这对于毛笔的表现是相当有益的；C、五指执笔法，毛笔天然垂直纸面，这种情况下毛笔可以中锋行笔、可以四面出锋，可以千变万化，进退、趋避都相当便利。反观硬笔式三指执笔法，笔锋固执地呈一边倒，不利用使用另外的锋面。

3、写擘窠大字，则适合于二三指提笔法或五指握管法，因为需要活动的范围更大，需要运力的方式也不同。

三、当代书法创作，跟以前的书写条件与目的也不同。

古人在很长时期内，都是写的尺牍小字，写写公文、书札之类，而且没有桌椅，书写姿势与今人不同，从实用层面来讲，是可以采用二、三指执笔法的。但是，现代书法艺术创作时，有更好的书写条件，更丰富的表现形式，更大的尺幅，写完还要参加展览，还局限于那种无桌椅写尺牍小字时的书写姿势，显然就太不够用了，这明显是泥古不化的迂腐之见。

专家泥古不化，又缺乏书写体验，以几个月简单的试验，就否定了经无数人验证出来的最科学的执笔法，这是没有道理的。

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