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[收藏·市场] 刘二刚:不要被笔墨所困

2 已有 1146 次阅读   2019-03-19 07:14

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好的感觉会忘记了笔墨,笔墨与造形的关系一直考验着画家的能力。

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《横空》

不要被笔墨所困

文/刘二刚

“笔墨之争”延至今日,似乎张汀的守护方占了上风,国画界许多人喜谈传统了,由其是年轻人开始热衷于笔墨功夫,也有把笔法墨法说得玄乎玄乎的。时尚总喜欢走极端,时而学洋,轻视国学;时而复古,忘了自我。


《窘迫投山》

笔墨是重要,我把它比作人体的筋骨,筋骨好,人就有精神,但筋骨不是精神的全部。一幅好画,笔墨好只是其一,谢赫六法中第一是“气韵生动”还有五法是:骨法用笔、应物像形、随类赋彩、经营位置、传移模写。“墨”都沒有提到。


《歪瓜裂萝卜》

荆浩《笔法记》有六要:气、韵、思、景、笔、墨。笔与墨放在其后。至《石涛画语录》十八章,笔墨章为第五,“墨非蒙养不灵”,把笔墨上升到了精神层面,直到黄宾虹笔墨之大成,但他的意义並不在技术。


《公无渡河》

对付笔墨技术,只要舍得糟蹋纸,三年五年便可拿下。但感觉一张好画,还有许多是笔墨之外的东西。比如造形,造形不是非要画得像,有人误解人物画才有造形,其实山水、草木、云烟、亭台都有关造形。造形又关系到取材,(即为什么而画) 还有构图的处理,虚实,对立,取舍,平衡,从而产生意境。产生好与不好的感觉。


《过一线天》

好的感觉会忘记了笔墨,笔墨与造形的关系一直考验着画家的能力。笔墨离开了形,就等于文字离开了语言;时针离开了时钟。有人会说笔墨是抽象的,说书画同源。其实书画同源而不同功,好多写得不错的书法家,按理笔墨功夫是沒问题了,但画到画时却是捉襟见肘,这时你讲“屋漏痕”“锥画沙”“铁划银钩”什么的,都无济于事。画毕竟是视觉艺术,画的时空感是靠形象体现的,你抽象也好,意象也罢。总之心中要有象。


《梦回年少》

 看一幅画,任何部分都不是孤立的。如仅看“笔墨”好坏,就落入了形而下。何况笔墨好到什么层度也沒有个准。现在许多人看似在重视传统的笔墨,但传统是博大的,重要的是借古以开今,不能只看古画而不重视画的理论研究,特别是像《石涛画语录》这样的经典理论:一画者,众有之本,万象之根……。“一画”不仅是一笔一划,如执著而不化,笔墨就很难拓展得开,很可能就被笔法墨法给困住了。


《一般黑》

笔墨之外的东西还有就是风格。对一个画家来说,是很重要的。我们说米芾的云山,马一角,夏半边,倪瓒的空灵,八大的怪异,一看便知,独一无二。笔墨只是产生风格的手段,风格並不等于笔墨。偶然画出一张好画也不是风格,风格是一贯的,是方方面面长期养成的。许多与笔墨有关又无关的东西,说不清,惟有悟。一味强调笔墨,玩转笔墨的,玩油了便失却了绘画的真义。

作品欣赏


《今日大雪》


《李白诗意》


《高岭放怀》


刘二刚,1947年7月生于江苏镇江。现为国家一级美术师。

1959年从事美术工作,曾在镇江画院18年,工厂8年,江苏美术出版社8年,1999年为南京书画院书画家。

       先后在南京、北京、上海、及海外举办过个人画展。曾参加“百年中国画展”、“中国新文人画展”、“新中国美术60年大展”。

       出版《二十世纪下半叶新文人画.刘二刚》、《无闷集》、《画里画外》、《庙亭山随笔》、《午梦斋随笔》、《且文且想且画》、《一个宇宙一个人》、《独上高楼》等。作品被中国美术馆及私人收藏。

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