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[收藏·市场] 薛林兴:画人难画手 娥娥理红妆,纤纤抬素手

2 已有 289 次阅读   2020-10-19 17:29

“画人难画手”,这是古代画家的经验之谈。

一幅好的人物画,主要在于人物全身的比例的正确及形象塑造的真实生动,但手在整个人物的表情及姿态上,也起着比较重要的作用。

中国戏曲传统剧目中的青衣、花旦,武旦,手的动作与姿势都有一定的名称,最常用的是“兰花手”,这种手的姿势是中指与拇指伸直略靠近,其它手指自然地稍微向上翘起的姿势,好似兰花开放,故而得名。

中国女子舞蹈及传统仕女画的手就是这样。北京西郊法海寺明代壁画中一个拈花仕女,其右手捧一盘天花,左手拈一枝花,小指翘起,姿态极为优美。


薛林兴:画人难画手 娥娥理红妆,纤纤抬素手

北京 法海寺明代壁画


《韩熙载夜宴图》后段那五个吹箫和吹笛仕女,手的姿态统一而有变化。《簪花仕女图》中持花仕女的手十分好看。总之古代传统仕女画中的手,可说得上千姿百态,极富于神情。


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《韩熙载夜宴图》后段那五个吹箫和吹笛仕女


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《簪花仕女图》中的仕女


仕女画手的造型 历代壁画中所画的佛、菩萨、飞天、供养仕女及舞蹈仕女 等,手的造型都不一样,魏时仕女的手用细线描成,有韵手无节,很柔软;唐代画的手有节,比真实的手略为夸张,第三个手指稍长,显得有力,并将手指头突出来的肉勾出,这说明唐代妇女不留指甲;五代至明清,手的造型越来越瘦小,比例也愈加不正确,显得人体大而手特别小,极不相称。


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为了使仕女画健康向前发展,我们应该继承优秀传统手的造型,抛弃不健康的东西,创造出更新、更美的仕女手的造型。


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薛林兴作品《昭君出塞》


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  仕女画手的姿态 ,它是属于表达人物思想和性格的。正如一 幅画中的人物刻画直接关系到画的主题思想,手的姿态如果表达了人物的思想和性格,也有助突出整个画的主题思想。


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薛林兴作品 红楼十二钗之《妙玉》


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仕女画手的结构 , 包括腕、掌、指三部分。腕骨构成手 掌的基部,由八块小骨组成,约似椭圆形,位于手掌与前臂之 间,它将手掌与前臂连接起来。五根掌骨呈扇形,指骨中第三 指最长,除拇指外,均由三节组成。在掌部的拇指侧及小指侧有两个隆起的肉,称为“拇指球”和“小指球”。整个手从侧面看,前臂,腕,掌,指,犹如阶梯逐级下降。手背侧前臂肌肉的肌畦通过腕部伸向各指,使手屈伸时肌腱显露于外。我们画仕女的手也一定要注意手的结构的共同规律。


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薛林兴作品 《此时此夜难为情》


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   “人大手小”、 “两只手不一般大’、“小拇指比大拇指还粗或一般粗”、 “五个手指平列”、“手掌太长或太短”, “手腕太细或太粗”. “手腕和手的位置不对或衔接不起来”等等。要克服这些缺点,必须重视人体解剖学,并切实地学习与掌握它,运用到我们的仕女画中。


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薛林兴作品 《美人卷珠帘》


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仕女画手的勾线 手的勾线也和面部勾线一样,要求匀称而细紧,使柔和的 线条富有弹力。

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薛林兴作品 红楼十二钗之《惜春》


手姿造型运用:传统仕女画手式,不能仅停于实形模写,要汲取传统造型特点,强调细腻丰润、抒美含韵,要与体姿动势回应,体现持物与动作的意向,求其抒美、节奏与韵感,才能生动耐味。

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