登录站点

用户名

密码

[收藏·市场] 艺术中国——刘远东

5 已有 5322 次阅读   2021-09-14 20:14

刘远东,国画大家,国家一级美术师。中国书画研修中心研修员,中国当代艺术研究院常务理事,中国革命博物馆东方美术馆艺术家协会会员,东方艺术研究院名誉院长。

刘远东作品 《起航》


他出生于传统艺术世家,幼年提笔学画,而立之年即声名鹊起,所获奖项无数。他在山水画方面,远宗宋,明,清诸家画派,近习张大千,傅抱石,陈少梅等大师。作品气势磅礴,厚重雄壮,烟岚飘渺,雄强苍劲。他就是“画坛才子”刘远东。

刘远东作品 《浴牛图》


传统是根,个性是魂,脱离传统就缥缈无根,缺乏个性就泯然众人。刘远东深谙此理,多年来,他在山水画的研习与创作苦心造诣,坚持不懈以传统为根,以生活为源,潜心师法众家,苦心画风出新。终集众家之长,成一家之风,与传统一脉相承又别开生面。

刘远东作品 《听松图》
刘远东尤擅青绿山水画。他师古而不泥古,脱俗而不媚俗,形成了其独特的画风。
刘远东作品 《鹤鸣图》
因刘远东山水画风远宗诸家画派,要理解其作品的画风,首先要溯源青绿山水画科。青绿山水作为独立画科正式确立于隋唐。董其昌在他的“南北宗”思想中,褒文人画,贬青绿山水画,使二者相互背离。
刘远东作品 《江山远眺》
宋代以后青绿山水逐渐式微,但在文人画中也多见青绿设色的山水,且明显区别于院体青绿画风。青绿山水中院体画和文人画的区别正如清代方薰《山静居画论》中所述:宋人青绿多重设,元、明人皆用标青绿,此亦唐法尔。以大小青绿相互区别:大青绿多钩廓,少皴笔,着色浓重,装饰性强;小青绿则是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿,青绿相呈。

刘远东作品 《湖畔飞舟》


通过刘远东《江山远眺》、《湖畔飞舟》、《春江远帆》、《绝壁飞虹》等作品,不难看出其作品属于文人画的小青绿。其中“文人画”指的是刘远东作品中的意境,小青绿指的是技法。在文人画的意境方面,刘远东的青绿山水取五代北宋法度,远承晋唐『古意』,让人尽享“卧游之趣”。
刘远东作品 《春江远帆》
刘远东所绘之山水、人物,皆立意于古人的诗意之美,取其精神而进行艺术的再升华,营造一片清幽之境,引人入胜。在小青绿的技法方面,刘远东从五代的董源、宋代的赵令穰、王希孟,到元代的赵孟頫、盛懋、明代的文徵明、唐寅、仇英,他皆取其精华,尤其将赵孟頫的“简淡秀逸”化为己用。

刘远东作品 《江山楼观图》


他将董巨系统从传统水墨变而为青绿的面貌,区别于南宋院体画风的大斧劈皴,又区别于元代文人仿古的设色勾填少用皴法的特点,将个人特色的皴、擦、点、染、勾等技法,线条、笔墨、色彩运用自如,尤其以卷云皴为主、其他多种皴法为辅表现山石质感,浑然天成;画面色调温润细腻,气韵生动;画面大胆留白,取舍有当,烘托意境,充分展现了他“师古而不泥古,脱俗而不媚俗”的个人特色。
刘远东作品 《金牛报春》
刘远东不仅长于绘画,在书法上也颇有心得。正体现了书画相通之论。元代书法家画家赵孟頫,在《题秀石疏林图》的一首诗中说:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”
刘远东作品 《绝壁飞虹》
在《绝壁飞虹》一画中,“绝壁飞虹”四字的转折用笔和画面松树树干用笔有异曲同工之妙,坚挺遒劲,富有笔墨趣味。除了画面题字,刘远东还创作了很多书法作品。他擅长隶书,隶书主要分为秦隶、汉隶、魏隶。观其作品,可见受汉隶影响最大。结构呈现扁平特征,字体规整精致,横稳舒展。在形态上,呈现“蚕头燕尾”的独特形态,有燕飞灵动之势,却又尽显雍容大方;在笔法上以方笔为主,兼有圆势,逆人平出虚实结合,波磔彰显;在总体风格上,上下紧凑,左右舒展,朴拙中见精巧灵妙,古雅中见秀美情趣,严谨而不失生动活泼,规整而不失变化自然;章法上,纵横分明,疏密匀整。



刘远东作品 《老子出关》
天地有大美而无言,刘远东挥毫而写之。他在继承传统上以最大的力气打进去吸收古人之精华,用最大的勇气再打出来与大自然相结合形成独具特色的中国画风格。他注重传统文化內修外练的积淀。他追寻传统之源,博采众家之长;他紧随时代,自成一家之风。在传统中领略艺术的真谛,在大自然的造物中寻求灵感,辛勤耕耘数十载,实力谱写艺术新华章。


分享 举报

发表评论 评论 (4 个评论)