应省老年书画研究会举办的《迎十八书画展》组委回之约，我的参展作品创作完了，今日下午送到县老干部局，由县送省参展。

     薛连清（雪翁）1948年4月11日生。号秋仁。别署青云居士，竹坪野老，男，汉族，河北香河县人。幼承家训，临池习墨，继习岐黄。业余之暇酷爱篆刻，规秦摹汉。师承河北著名篆刻家韩焕峰先生。作品追求谨严工整一路，平整入手，不趋时凤。刀法瑞重雅致，骤妥安详，以达到自然纯朴、典雅庄重、雅俗共

    石章是当代篆刻艺术的主要载体，但在古代玺印中，金、银、铜、玉缺是印材的主导。自从王冕以花 乳石自刻印章后，到一百多年后明代的文彭以青天石开创了石刻印章的先河，石章不仅给篆刻艺术的发展带 来了活力，同时也逐步成为篆刻选材的主流。     适合雕刻的石材分大体为三大类，

     篆刻艺术源远流长，上溯春秋战国，下至当代，一直受到书画家的厚爱。一幅成功的书画作品往往离不开相得益彰的篆刻印章。合适得体的印章在书画作品中常常起到画龙点睛的作用。      不论书法还是国画，我认为大体可分为工笔和写意两大类。国画自不必说，而书法中的行草、大草

    印章铃盖的好处，直接影响着书画作品的艺术品味及收藏价值。对印章的鉴赏是分辨书画作品真伪的重要手段之一。所以，书画家在作品中铃盖印章时一定要方法得当，正确对待。 如何才能铃盖出精美的印脱？我认为首先要有好的印章，印章艺术美感的载体，它的优劣直接影响印脱的好坏。篆刻家对印泥是非常重视

    篆书，是中国古老的文字，从殷商甲骨文、两周金文，直到秦小篆，都属于篆书范畴。在这一千多年的历史阶段中，篆书是通行的实用文字，它以文字的使用功能为第一性，而其中的篆书书法艺术只是实用文字创造与变化中的伴生。自西汉之后，隶书渐渐替代了篆书作为实用文字的位置，篆书成为在实用中废止了的

   印章在虚实布白上，重心向上移，印文分布在印章的偏上方，形成上部紧密、满实，下部稀疏、空虚的效果，如附图中“钱超白事”、“曹氏印信”、“书堂”、“种竹道人”四印。上实下虚式的印章能给人以舒适、庄严、飘逸之感。在设计这类印章，主要有如下几种方法。第一，可以上部有印文，下部无印文，或是上部印

   满虚法印章是指印面以稀、疏、虚为主，视觉效果空灵、简明、疏朗。入印文字一般笔画较少，线条细薄，布白空虚，字画之间距离相对较远、较大。对白文印而言，留红较多；对朱文印而言，留白较多。这类印章线条一般都以横平竖直的直线为主，圆线、曲线为辅。用刀可冲可切，以轻、以浅为主，突出端庄、清秀、瘦

   满实法亦叫匀称法。入印文字分布匀称，印面较满、较实。布白浑厚平正，字画之间距离较繁密，印之四角充实，黑白虚实虽有变化但没有大起大落。对笔画少的印文，则通过穿插、加叠或面积对比法，使少画字满而不虚。大多数字画是横平竖直，曲在直中求，圆在方中见。无论用冲刀、切刀，均以粗壮为宜。用满实布局