“地狱或许真的存在，
它不在别处，
就在我们的日常生活。”
诡异画作
年仅31岁，
他离奇死亡，
留下217幅画作。
看过的人都觉得毛骨悚然，
但仔细品味又隐隐感觉：
他好像在告诉我们些什么。
生前在画界籍籍无名，
因为他所有的画作，
都让人感到震惊、恐惧、悲哀、不安，
正因如此，没有人喜欢这样的画作。
吊诡的是，
死后一幅《无题》的画作，
却拍出412万港币高价。
《无题》：“我们即将被城市湮没”
他就是石田彻也，
生前画了217幅画，
没有一幅是“正常的”。
石田彻也，1973年6月16日—2005年5月23日
来自成人世界的关怀，
是疼爱，还是伤害？
像机器一样被自动饲养的人；
人饲养出机器野兽，
野兽再生出人类怪胎。
是人，是兽，还是怪？
石田彻也的作品中，
人与物已经合二为一，
甚至成了一种机械式的存在。
他们面无表情，穿戴整齐，
被压缩成相同的形状。
凝视一个方向，
身体却呈现僵硬与诡异的姿态。
四肢似乎被隐形的绳索捆住，
散发出一种深陷苦难的无助感。
疏离，瞪着空洞的双眼，
他们是冷酷社会的物化存在。
一幅幅画面，
或许是在反思日本民众的生活，
被时间、工作、规则束缚，
没有人生规划的自由，
也没有表达己见的空间。
一个又一个，
被迫不停运作和工作。
城市的建设，
由血肉铺就。
我就是螺丝钉，
螺丝钉就是我。
我是开车的人，
还是被开的车。
热衷“宅”文化的日本人
我有很多面孔，
它们都藏在我的身体。
一层一层的躯壳，
哪一个才是真的我？
人人被困在冰冷的世界中，
找不到前行的方向。
画作中极为罕见的女性，
被卡住双腿。
身首分离的厕所；
有人说画作中的青年，
面容几乎相同，
是作者本人的自画像，
但作者却予以否认。
所有的这些，
都是沉默寡言、
不善社交的石田彻也，
对日常生活所触及的周遭事物，
随时随手记录观察的结果。
原本希望读美术系的他，
迫于父母的压力，
选择了普通高中。
大学毕业后，
求职面试一直不顺，
便开始一边打工一边绘画的生活。
为了争取更多的时间专注于绘画，
他靠在夜间工厂、工地巡逻
打零工维持生活。
除此以外，
他将所有的精力投入绘画，
并力求画作的原创性。
梦想织就的网，
人如蛹活着。
这个社会的病，
不会好了。
还有一些画作，
让人说不出准确的含义，
看后，却有深深的共鸣。
在少年犯罪和儿童杀害事件，成为社会问题的今天，石田彻也也会以柔弱的心，描绘出一幅超越真实的图景，揭示潜藏在现代人深处的疼痛和悲伤。
2005年5月23日，石田彻也死于火车平交道事故，结束了年仅31岁的生命。有人说他是抑郁自杀的，有人说因为电车事故导致他的死亡。
人已逝去，却终究没有确切的死因。
死前怀才不遇，画作无人问津。讽刺的是，死后作品却屡屡拍出高价，刷新纪录。
2009年，石田彻也的亲人，
也因他
获得日本内阁府颁发的“绀绶褒章 ”。
生前讽刺这个社会，
死后身价与画作，
却被这个社会反讽。
或许这正是石田彻也看透这个世界，
焦虑以致离开的理由？
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