郎静山先生是中国第一位职业摄影记者。他运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠，创立“集锦摄影”艺术，堪称以中国绘画原理应用到摄影上第一人，在世界摄坛独树一帜。
1980年，纽约摄影学会将郎静山评选为“世界十大摄影家”。
他总是一袭长衫，清癯安宁，静静地站在那里，就有一种超然的气度和个性。他着一双黑色布鞋，背着照相机走遍千山万水。他曾说，“拿照相机就是我的生活。”
他以相机代替画笔，呈现水墨之美，重塑了中国画的山水意境，在摄影艺术中融入了绘画的高超境界。他漫长的一生只做了一件事——用照片向世人展示浸润了东方式智慧的中国传统人文艺术之意境美。
郎静山的光影世界
东方人文的意境之美
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《云深不知处》
作品完全脱离了黑白摄影作品对光影、层次与清晰度的要求。而用张大千的背影对着观者，并以茫茫大雾围绕着相中的主角。这可以是梦中的不知状态，可以是飘渺仙境，可说此人想要看清前路，亦可说此人觉前途迷惘，端看者的心在何种状况而定。以浓浓大雾衬托单调的人与树，更是别出心裁。
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《晓汲清江》
中国古话论清淡虚灵谓之气韵。《晓汲清江》即是庄子所言“实景轻则虚景现”的表释。由原来的风光照我们更可见其创作之用心。庄子论艺术在于清远虚无，郎静山的作品中《晓风残月》、《云深不之处》和《晓汲清江》，虽各有表述，但作品之本源即发自庄子所追求的虚静之心。
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《松荫高士》
暗云春光凝不里，胸怀一片总是强。
老树多姿环如宇，仰看虚空誓满志。
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《仙山楼阁》
归山深浅去，须尽丘壑美。
终南阴岭秀，层层山外山。
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《云峰鸟语》
晴山带长薄，车马去闲闲。
曲径如通幽，暮禽相与还。
野郊临山角，落日满秋山。
迢递嵩高下，归来且闭关。
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《春树奇峰》
归山深浅去，丘壑雄壮美。前枝衬远山，不见桃源路。郎静山先生自己所满意的集锦作品《春树奇峰》，于世界国际沙龙得奖34次。当时并未在底片接合处做出完全的调和，远山与近景反差较强，但明确地传达了距离之概念。
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《吴门归棹》
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《万瓦层层》
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《金波泛筏》
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《无车运斧》
以中国绘画传统元素的主题兰，并着重于光纤的变化，郎静山对于相同单纯的主题喜做不同的练习，融合创作者自己的精神。从心理学、视觉美术的观点，往往观者可以把一幅作品分析得十分透彻。而最难的是能够参透作者的意念，及了解其中不可言喻的感受。这是创作者背后的东西。郎静山作品亦不乏此类，由意象暗示观者的作品。
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《香生九畹》
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《晓风残月》
1945年《晓风残月》描绘的是一对恋人，即将离别，彼此的感受如随风飘逐的柳丝般慌乱。恋人的心，于小舟中摇摆不定。踏实的田地也没于湖中，不再可靠。渺小的远山遥不可及，居高临下的柳枝，与几个简单的主体酝酿出感伤的氛围。这一丝丝、一丁点儿的韵味道尽了离愁。中国艺术中余音袅袅，风味犹存的含蓄之美，就是如此展现。细心的欣赏者可能会发现，底部的稻田怎么会没有田陇而直接与水相连。或许，多数的观赏者只会被这张作品的诗意所吸引，而不易擦觉出这其实是用四张底片集锦创作而成的吧。
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《衬花云彩》
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《临流独坐》
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《坐看云起时》
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《春耕》
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《树影湖光》
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《望岳》
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