丹青飞狐的日志

[艺术杂谈] 丹青飞狐首创书画界PK浪潮，愈演愈烈，轰动全国

热2 已有 5936 次阅读 2015-12-06 01:22 标签: 书画界PK 中国书法家协会中国美术家协会

丹青飞狐首创书画界PK浪潮，愈演愈烈，轰动全国

2015年11月3日，中国文化艺术界的主流媒体、国内外发行的《中国书画报》，发表了丹青飞狐文章《看官员书画家“最后的疯狂”》。丹青飞狐在文章中指出，“让作品质量说话，让艺术回归本源，是中国书画事业健康发展的唯一出路。”

当今书画界，有一帮官员书画家，其实就是一伙书画江湖的混子，只有进行书画作品PK，才能让他们原形毕露。

2015年8月2日，丹青飞狐发表了《打响民间书画家PK寡头书画家的第一枪》，此篇文章的阅读与传播如按捺不住的火山，不断地喷发，到处疯传。随后，陕西文化视点全文刊发了这篇文章，全国各地读者和有关媒体纷纷进行了转发、转载，产生了极大的社会影响。

丹青飞狐率先打响了中国书画界学术PK的第一枪，民间书画家胡岩PK中国国家画院前院长龙瑞，以作品质量说话，赢得了全国各界的一片喝彩。

2015年8月12日，著名艺术评论家尧渔伯发表了《范曾大战齐白石》一文。北京宇都万佳文化贸易中心转载此文章的标题为《范曾PK齐白石，大师同台，精彩、惨烈、刺激，粉丝爆棚》。

2015年11月6日，丹青飞狐再次发表书画作品PK文章《于占春PK中央美院院长范迪安，引发画坛地震》。第二天，陕西文化视点用《丹青飞狐再掀PK浪潮，剑指中国的“三部”文化高官》为标题，全文刊发了这篇文章。中学美术教师于占春，与中央美院院长范迪安书画作品的PK，掀起了中国书画作品PK的高潮。

2015年11月16日，中国美院副教授朱叶青，分别在自己的微信公共平台和新浪博客上发表了题为《中国美院：副教授，作为一个标准进行学术PK》一文，直接点名与中国美院三位正教授、副院长高士明、宋建明、杭间进行学术PK。

2015年11月28日，中国艺术投资与资本市场资深评论家“艺术战争”，用《刘海粟弟子简繁PK陈传席》这一标题，把美术理论家陈传席的是是非非曝光在众人面前。

最近，著名书法家、书法理论家刘正成先生在山东“稷下书法文化讲堂”讲课，用当代十大“丑书”书法家PK了中国书法家协会官员，引发热议。

在丹青飞狐首创的中国书画界PK模式之后的短短几个月内，有民间书画家PK寡头书画家，有当代书画家PK已故书画家，有中学美术教师PK中央美术学院院长，有著名画家PK美术理论家，有副教授PK正教授，有“丑书”书法家PK中国书协官员，有一个人PK一个人，有一个人PK三个人。

让作品质量说话，丹青飞狐首创的书画界PK模式，已愈演愈烈，在中国文化艺术界产生了深远的影响，受到了全国各界的高度关注。

《十大“丑书”书法家PK中国书协官员，轰动书坛》

刘正成

不会写楷书，不能当书协主席！

我们今天的时代怎么看待书法？近日在微信平台中有一篇署名“花村书法屋”的长文件，叫《新鲜出炉：当代十大丑书排行榜》，，把我国当代十个最优秀的书法家编排为十大丑书。这十个人还不只中青年，还包括年近七十的何应辉、王镛、石开等。我认为这是一批中国最杰出书法家，偏偏被认为是十大丑书代表人物，而且要“终结”这个丑书的时代。这当然不是一种正常的文艺批评。这十个当代最著名的书法家，我怎么样从艺术审美的本质去讲他好或者不好呢？有一句俗话：“不怕不识货，就怕货比货！”我想一个办法，我就把最近在微信上广泛流传的“中国书法家协会主席团主席、副主席”的书法作品，给这十大丑书人物的作品并列比较一下。大家看一看，也许会心一笑。就不要让我像沃兴华那样花一万字写反批判文章了。十大丑书人家已经点了名了，这些并列比较的作品我就不点名，这叫对事不对人，你们看作品就行了，好不好。我来这儿讲课，我也费精神，熬夜做这个课件，因为任何艺术讲学，图像的展示是必须的。这个课件全部我自己做的，排行榜的“十大丑书”有现成作品图像，与之并列比较的作品是从网上随机选择下载的，是真是假我未详考，仅供诸君参考。

一、王镛

当代十大丑书人物，第一个排的就是王镛，而且这个作品就是批判的作品。我就拿这个作品比较，到底谁是丑书，谁是俗书，大家可以看的很清楚了。到底是王镛该做中国书协主席还是这个人该做主席？谁是这个时代的优秀代表人物？我不提他名字，大家看这个字，谁是丑书？那王镛这样的书法，能够能把它终结吗？王镛的书法是在书法新时代的风格创造。他就像郑板桥和伊秉绶一样，他们用篆书的笔法来融入隶书之中。他的隶书多到汉晋砖文影响，是中锋用笔而无蚕头燕尾，这就是一种新的点画形式的视觉形态的开拓。他将这种书体融合的方法用于翰札式的行草书之中，给人古意苍茫之感，这件作品即是一个很好的例子。我作为一个有三十年艺术史研究经验的学者，我负责任地说，王镛先生是我们当代少数几位能进入艺术历史谱系的书法家之一。

看右边这件作品，唐法宋意，一点经典作品的来源痕迹都找不到，基本上是抄大字报的水平。不管作者有多光鲜的名头，当了什么主席都没用，一百年以后来再来看这件作品绝对是文化的垃圾！与王镛先生作品比较，其艺术水平相差的级别不是一级、两级的问题，是专业和业余书家的比较。而具有这种基本属于书法爱好者水平的人，却断言即将“终结”王镛先生等为代表的艺术革新派的历史，何其可笑乃尔！

这第二个比较图，可以更充分地看到王镛篆书从现代考古学资料中多方取裁的文化厚度！作品是淄博一个收藏瓦当的请王镛先生题跋，其对这一批汉代瓦当的学术考鉴的文字不说，他用大篆、小篆相溶合于砖文、陶文的方法，字法古拙新奇，章法参差变化，饶有趣味。这是王镛先生近期的代表性作品之一。而右边这样的篆书，点线写得光滑规矩，结构拘谨、章法排列死板无变化，特别是用笔头重脚轻的习气尽显，基本上是《说文解字》的字头面目，毫无艺术风格可言。

(张铁林插话：右边那件作品中那个淡泊明志的明，那个篆书是错字。)

错字我就不说它了，我来不及去以六书的考证。从这个可以看出来，当代书法评价差异如此之大。我们三万个中国书协会员，派出几百个书协会员代表即将投票出选的第一号人物(哈！肯定是全票当选的啊)就是如此水平！当代书法艺术审美评价的误差之大，是中国历史上从来没有过的，这种现象引人瞠目结舌。

二、沃兴华

被排列的第二号丑书人物，就是沃兴华，复旦大学教授。他在七十年代就当了上海《书法》杂志的编辑，1986年即获二届中青展优秀作品奖，现在是博士生导师。他写的楷书、行书非常精致，他的作品风格在中晚年发生巨大的变革。沃兴华这个草书，我们先从视觉构成来分析，这作品空间没有一个雷同的地方。奇逸的变形、用墨的浓淡、疏密聚散、计白当黑，空间节奏变化非常具有创意的。而右边这个是据说要任中国书协秘书长的人物，其作品基本在实用书写的范畴内。这个春字就是个俗得不得了的，乱写的这个俗书。这种字，你说现在这种字，能够入选国展吗？谁雅、谁俗？谁是丑书，大家可以一目了然。新时期书法三十年发展，到今天要由这样低水平的人来引领我们时代的？兵是匪夷所思。

(邵岩插话：这是行草和篆书的结合，自己造的嘛。)

再看看这个沃兴华的楷书和右边这位准秘书长的小篆正书比一比：左首一个是北魏墓志的楷书，方笔点画笔笔到位，结体精致散逸，兼得汉魏风骨。而右边这件作品，点画光滑脆弱不入纸，落款中央于视觉关系有碍，可以说毫无美感可言。左边这个可以当老师，右边这个可以当学生的话，肯定考不上，沃兴华不会收他的。但是右边的这位即成了我们的领导者，书协的大管家。沃兴华只是中国书协的一个普通会员，将被他领导，如果开一个评委会两人在一起搞评审工作，判断作品是好是坏，谁说了算？在漫长的艺术历史上，在文化最高层级，审美误差如此之大的，肯定是空前绝后的。

三、 刘彦湖

第三大丑书刘彦湖。被批判的刘彦湖这件行楷书，其结体有颜真卿的方正宏阔，用笔有褚遂良的瘦硬和隶意，具有极高的风格辨识度。右边这个人也是坊间流传的副主席人选，北京地区书坛重要的人物，北京书法的掌门人，我不知道那个名单是真假，反正是副主席人选。但是我们看，这也是大字报体，或称老干新体书法，长划捺笔如兰叶当风而乏筋力。

第二幅，刘彦湖的小篆非常具有创意，他是在汉代柩铭文字和唐代碑刻的碑头和墓志志盖的篆书演化而来，圆劲方正，笔力有筋，颇有篆中颜鲁公气概。右边这位主席级人物的小篆与之相比较，其艺术功力相差何止千里？右边这个字俗就俗在撩首弄腮小处卖弄充盈一股脂粉气。

四、于明诠

第四大丑书人物就是山东于明诠，我们看这两件对联对比，谁雅，谁俗，大家可以仔细品味。艺术作品就是要用图像来说话，不看图像你就没法把事情说清楚。于明诠这件作品是一件难得的佳作(我真佩服这位十大丑书编排者的高超眼力，哈哈！)，他的榜书以颜真鲫为体格故称宏阔，又以章草为旨趣故称朴拙，可谓实中有虚，虚中有实，朴中有巧，巧中有朴，长久品味，妙趣无穷！而右边这副五言联，无姿无力，无味无趣，点画无形，结构无方，你说你是“白纸对青天”，我就说你是胸无点墨的白开水！

于明诠书法这种奇逸的变形，用笔用墨的变化，也是我们当代书法的一个代表性的人物，十五年前即与邵岩、赵长刚、燕守谷齐名的山东四小龙。山东的水平就是我们国家级的水平。今天上午邵岩展览，是创新型的选手，他和于明诠都是我们国家级的水平。我们于泳老总是企业家兼收藏家，我想有人送他右边这个作品也不一定要的，是不是？当然如果短期内马上卖钱还是可以，据说这一年多来炒作主席话头已经卖了不少钱了，这是商业谋略，与艺术的优劣品价无关！

于明诠的这第二件作品《益寿斋》写得真好，朴也朴到绝处，巧也巧到绝处！下面这个人物也是流传造势名单里出现的，是吉林省书协掌门人。到底比较谁丑嘛，可以看出来。这些，全都是俗得不得了的。

财茂人和，那财和茂肯定要打架，他意思是这个意思？钱多大家就和平了，钱少肯定打架，这种格言什么意思？从遣字造句也见雅俗高下！。

五、曾翔

曾翔是十大丑书人物第五位，编排作品不完整，我把他写的“吾以观复”下载比较。曾翔是北京市书协理事，在边和他比较的作品作者是北京市书协的掌门人，到底谁是丑书？大家看这个字可以看出来，曾翔的字从汉魏变体中讨生活，很有趣味，结字简繁得当，用笔苍劲老辣。不看不知道，一看吓一跳。下面这个字，不知真假，可以说在座没有人写的比这个差的。我调侃一下，真要把字写这么坏也不容易哈！这个就是现实，就是我们今天的现实，难道几天以后选举换届成为现实了，就要把这两幅字的好坏完全倒过来说吗？兵不知道这是什么世道！

曾翔他最近的带有行为性的榜书书法创作现象引起了很大争议，但这种边叫边写的创作状态并不是古代没有的，《怀素自叙》里就有“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的记录。我们不谈曾翔这种字到底怎么评价，就是这个书法行为不是他现在发明创造的。所以曾翔现在是一个批判对象，但我们要看作品，仔细看他的作品，才能最终得出可靠的结论。

六、王冬龄

王冬龄比我还大一岁，今年实际年龄是70岁。他是要批评第第六大丑书人物，那么我来比较右边这一个作品。我不提人物，河北省的也是进入主席团的人选之一，谁雅、谁俗就可以比较，都是草书。大家看王冬龄写的怎么样，就因为他躺在那个纸上，照一张相就认为他狂妄还是怎么了？王冬龄师从林散之，其三十年前草书就独步当代书坛，并不断进取，蔚为大观。近些年，王冬龄经常用大帚笔在球场上作巨幛书，吸引不少眼球。去年，我乘高铁在杭州东站下车，即见他的一件巨幅大草悬挂在候车大厅，给我一个强烈震撼，张狂的气势和完美的点画相结合，实在是一件巨作，我驻脚谛观多时方才移步而去。右边这个字？王冬龄也是一个现代书法的开拓者，不是他每个作品都是对的，也不是他每个方式都是对的，他无疑是这个时代的记忆。

我们再看王冬龄的传统的草书来比较，我要问这丑书丑在什么地方呢？我认为王冬龄这个草书写得非常精彩的一个草书，在我认识他将近四十年了，不断开拓到今天，包括他的人体书法，就是一个不断开拓前进的艺术家。也许是有缺点的艺术家，就像邵岩一样，也可能找到他的缺点，但无疑他是这个艺术时代值得记忆的人物之一。

右边这个曾经是我同事，也是自己认为他应该当主席人物，作为副主席人物，党组书记，这是中国书协代表人物，现在还是顾问，中央国家机关分会的会长，去年某期《中国书法》还以“大家”栏目做了专题介绍。为什么差别如此之大呢？一个如精金美玉，一个似残花败絮！当然一件作品坏到连历史都能记录下来的话也不容易！像秦桧、严嵩这些人物，历史记下来也不容易，但是这些东西那就真正就是戏曲里面刚才讲的蒋干之类的丑角。我现在无意提他名字，但他们当年就在现场指挥八届国展，担任全国展评委会主任，最后决定入展获奖是他们说了算，你说这个怎么进行审美评价？我真是想象不出来他是怎么去评评选作品的，去指挥当代书传艺术发展的。他认为什么能代表我们时代的？谁是优秀书法家嘛？在他的眼中看什么呢？我敢断言他学习的样本，最多就是庞中华这样的硬笔书法书法家，因为他写字就是用的钢笔字套路，你说什么唐宋元明清，他一样也弄不清！而王冬龄相反这个是要批判的要终结的人物，你说天理何在？

七、白砥

第七大丑书家是白砥。我想进这个名单没有进去，我觉得很失落，哈哈！右边这也是我们即将上任的秘书长的字，到底这个白砥的字，有名堂，还是右边这个有艺术？，这样的字要终结白砥这样的人物的创造历史，难道我们时代就仅仅留下右边这样丑陋的字了吗？对吧，我们这个时代还能作为历史的一页被翻开和欣赏吗？白砥是我们中青展的一等奖获得者，现在是中国美术学院的教授，他的创作不断的进取，他的字非常有特点，他的风格显然受乡贤徐生翁的影响，字不惊人死不休！其实，他的传统功力很深，他要写二王的楷书随便写，毫无问题的。但是我们今天不知道为什么像右边这样的人物即将作为领导者，当我们整个书法家协会几万人的大管家呢？而左边这样的人却要被批判！我觉得这个时代的误区真不小啊！

我们再看第二幅，上面这个是白砥，“歌舞”这两个字多么奇妙，有些时候可以和邵岩的现代书的视觉冲击力比美！而下面这个是我们东北一个省的书坛的掌门人主席，也是副主席的名单之一，这样要成为我们中国书协的代表人物，这也真是，你们看的话，就觉得人家那个省的主席，肯定比浙江的普通会员写的好，大家可以看看。我们山东收藏界专家很多，一般收藏家都懂这个，所以我看现在经常发出会心的微笑，可以美丑立辨，风格的丑和艺术的美，是一个不同的问题，所以这样一比较就可以看出，谁好、谁坏了。

八、石开

第八大丑书人物石开，其实石开可以把王镛的位置代替了，成为第一丑书人物也可以。右边这个是我的领导，书记，他其实跟我关系不错，但是他就是中国书协掌门十年的人物，这样的人物都是中国书协头面人物，中宣部干部局觉得这个是中国最优秀的书法家、大管家、党组书记，说明他的作品价钱要比石开贵几倍了是吧。

石开是一个著名篆刻家，书法家，你看他的字，他写的很慢，但是他的结构的塑造独具匠心，用墨的浓淡让你觉得奇奇怪怪，不可望其端倪，给人趣味无穷的感觉，当然他跟颜真卿、王羲之不像，他就是一个石开，代表他这个人物的特别有个性的，有菱角的人物特点。如果石开也是作为丑书人物要把它终结他的历史的话，那么我觉得像右边这样的作品留传下去，艺术史就再也不会有受世人尊敬膜拜的中国书法了。

石开的篆书和我们现在即将成为第一号人物的篆书一比，相差也是千万里嘛。石开这个篆书，他着力于秦诏版和篆刻的中锋用笔的奇妙，不分行，不分字，有一种雕塑的印的感觉，成为一个强烈的，具有最高辨识度这么一个风格的篆书。像和右边这样相比，雅俗立辨是吧。你不比的话，你觉得这个时代审美标准差异这么大呢？是不是？到底谁说了算书法？这个第一号人物和石开这样的中坚人物相比，我真的觉得滑稽的不得了。

如果哪天我有机会见到中宣部或中国文联干部局的领导，我一定要请教一下，你们点的书协领袖人选，到底怎么点的？根据是什么？作为有基本传统文化修养的公务员，你怎么可以如此黑白颠倒好孬不分呢？传统不是死东西，它是一种文化基因活在我们每一个中国人的血液中骨子里。如果懂书法，就要凭心而论；如果不懂，赶快学习！中国和平崛起，其中重要的内容就是传统文化的弘扬与提升，而不要当拖后腿的！

九、程风子

程风子也是十大丑书人物，我觉得程风子挤进去十大人物，很不容易挤进去的，我都没挤进去，邵岩也没挤进去，程风子挤进去了。哈！

程风子是有些东西写的有点过分，但是这一件他们批判这个对联，我认为写的极好，多么奇妙的结构和章法的对比？右边这个要成为副主席人物，也是我的好朋友，是河南书协掌门人，他对我很好，当年我到河南去，衣食住行关照的很好，但是我内举不避亲、外举不避仇，但是我们谈艺术，对事不对人。我这个睽违十几年的老朋友书法进步太慢，这个意见是我们见面都可以提出来的。

但是我们书法市场上如果出现这种变异，老板要把左边这个作品弃如敝屣，而把右边这个当成宝贝收藏了，那我觉得你亏大了。我今天为什么要在这儿讲？淄博是山东的市场焦点之一，我的应该多作艺术普及工作，让千万不要听信什么十大丑书排行榜，要冷静地分辨。怎么辩明？不怕不识货，就怕货比货，，一比就比出来了。

这是程风子的“梦里乾坤”和下面一位仁兄的“鸿运当头”，你说这个俗不俗嘛。这样的人物当中国书协副主席了，我说中国书法家协会应该换个名，中国书法爱好者协会！淄博市场上都没有差的审美水平，是不是？我们淄博地区好多领导同志是我的好书友、好朋友，他们这批人字肯定比下面这个写得好了，普通的干部写的字，更不要说在座的高青县徐沛栋书记了是吧。下面这样的字，进入爱好者协会都不容易的，但是我们中国书协头面人物的候选人，还是一个省的掌门人。关键是，大家和平相处也可以的，但是为什么这个写这种俗书的人要把写这些丑书的人的创作历史终结了呢？是不是？这个时代可笑嘛，大家起码可以和平共处，各写各的不就完了吗？

十、何应辉

这是十大丑书人物第十位，何应辉也很惭愧，排十个，他排第十位，你排到第三、二位还可以，把何应辉排到第十位。何应辉的行书得益于隶书的味道，恣肆烂熳，朴茂野逸，是当代一位继承创新派的代表人物之一。我为什么选这件作品，这是批判者选的，列入十大丑书人物代表作品来比较。何应辉要是收研究生，右边这位肯定考都考不上的，一般他在四川诗书画院收的学生水平应该比右边这位高的多了，但是这位尚不够学生资格的人可能是中国书协的大管家，而这位导师级们人物却要被终结，何其荒诞乃尔！

何应辉的楷书是有很深功力的，早年以《张黑女碑》为本体，近些年支以隶意点画揉入，堪称自成一家。王岐山同志说一句话：“楷书都不会写，就直奔行草去。”这个话非常有现实意义。楷书也是我们书法家一个基本的书体能力，王岐山同志是我们反腐中坚最重要的领导人物，他关于书法的言论，有很重要的指导意义。我想，如果我们按照王岐山同志这个指示，由中纪委驻中国文联巡视组来组织一场考试，来考一考当下中国书协主席团人选，我想起码有三分之二的人物不及格，你楷书都不会写，你还能当书法家？还有资格当中国书协的主席、副主席？

右边这位就是即将成为一号人物的楷书，连临摹颜字的功夫都远远不到家，这个是临的什么东西嘛？更何谈有自家面貌！然而，不会写楷书这些人物即将要终结以何应辉等为代表的会写指书的丑书人人物历史，岂不是荒涎派戏剧吗？

我们四川有一个川剧电影，叫《乔太守乱点鸳鸯谱》，我看了社会上广为流传的这个主参团人选，应该是由乔太守点出来的！这些进入最高领导层的反丑书人物，批判对象都是我们中国最优秀的书法家，还要运用大权“终结”他们艺术创造的历史，我们的书法时代将面临一个多么可悲的前景呵！

所以谁是今天最优秀的书法家，大家会认为我讲这个是废话，因为不需要你讲我们也知道，但是我们民间的文化、民间的收藏要注意，不要被批评界的歪风邪气所引导，对优秀书法家产生怀疑。你的字写的歪歪扭扭，回去的话他不是歪歪扭扭，跟着他的思想走，那你不就完了吗？我们怎么样把当代最优秀的书法家选拔出来，成为我们收藏品？成为市场要有的那种对象，而不是把这个抛弃掉。如果你被十大丑书排行榜所迷惑，你听了这个话去追捧眼下这一批反丑书的主席、副主席，回去把何应辉和王镛的字撕掉了，那不就傻瓜了吗？有经验的人肯定不会撕掉，没有经验的人，他就说，我这儿有一张主席的字，换你三张王镛，你换不换？他就换了，你是不是吃大亏了吗？所以我今天在这讲这个，我们市场上的人物怎么为我们当代书法发展作贡献？

前几天，一个山东的小伙子大学毕业没有几年，在北京搞了一个民国收藏文物展，90%是他自己收藏的作品，非常精彩，里面有一些康有为、马一浮、谢无量、弘一、胡适一大批人物，他非常有眼力。我在那个地方做了一个总结性的讲话，我谈了三点意见，其中一点我们当代的收藏家在引导当代书法审美观念。可以说我们书法市场上一般的收藏家的书法审美水平都高于中国文联的领导者水平，高过中央有关领导部门干部的水平。今天我们书法市场收藏家用真金白银引导着我们当代书法审美价值观。于泳先生是个房地产老板，他为什么看中邵岩呢？十大丑书人物，于泳先生说把邵岩整进去，把何应辉拿下来，就对了嘛，是不是，名气更大了，就是他有眼力。为什么我们要收藏这样的书法作品呢？这个就是时代的记忆。说句很俗的话，过很多年以后，他的增值是很多倍的，而那些主席副主席的那些东西，到时候你送人都没有人要，我们的书法家一定要对这些收藏家们，这些画廊的老板表示敬意，他们用他们的真金白银在做我们的书法和书法家的良性选择。刚才我说的十大丑书人物，右边这些人物，我看没有几个画廊的老板会给他们办展览，除了少数以外。我在谈的这个话，大家觉得对。

你看匡时办的台静农书法展，台静农就是鲁迅的一个学生，他是一个时代人物，匡时做了我们书法家协会做不出来的事。中国书协办展览，这个课件比较图例右面的作品一定是摆在作品前面的，因为主席、副主席一定摆在作品前面显赫地位的。但是你放到画廊里面绝对不会这样摆，所以我们书法家要向画廊老板学习，要向收藏家们学习，他们用真金白银表示出对艺术诚恳的态度。所以我觉得我们的淄博也好，其它地方的藏家也好，我觉得是我们在这个时候，审美误差如此之大的时代，能够坚持自己的艺术理想，选择中国的优秀书法家，选择对中国文化发展作出贡献的人物作收藏，就是我今天讲这个目的，就是你在做历史选择的时候，什么样的东西是我们要留给儿子、孙子这一代传下去的？什么东西要拿到炉子里面烧掉的？尽管误差如此之大，但是我们有健康的审美观价值观，正视当代书法发展的现状，选择我们的优秀书法家作品，十大丑书榜不要相信，不能把他们的字从画廊展墙上撤下来！