毛国伦的日志

[艺术动态] 守望•展望】传承不泥古，创新不离——毛国伦人物画艺术

热4 已有 4210 次阅读 2015-10-04 18:10

{守望•展望}传承不泥古，创新不离——毛国伦人物画艺术

2014-12-05 14:53:36 来源：上海中国画院美术馆

摘要：毛国伦自1960年16岁进入上海中国画院即师从于樊少云与程十发两位先生，是画院以传统师徒授受形式培养出来的杰出艺术家。樊先生严谨扎实、浑厚华滋之功力，程先生化古开今、奇诡清新之画格，都给了毛国伦丰厚而多层面、立体式的滋养。先辈之身体力行的影响及其注重优秀传统的演习，使其学有本源，同时，对艺术个性之追…

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　　毛国伦自1960年16岁进入上海中国画院即师从于樊少云与程十发两位先生，是画院以传统师徒授受形式培养出来的杰出艺术家。樊先生严谨扎实、浑厚华滋之功力，程先生化古开今、奇诡清新之画格，都给了毛国伦丰厚而多层面、立体式的滋养。先辈之身体力行的影响及其注重优秀传统的演习，使其学有本源，同时，对艺术个性之追求，亦使其高自标识。正所谓“传承不泥古，创新不离宗”。

　　1960年，上海中国画院全体同学（左一为毛国伦）画院草坪合影

　　1961年画院学员（右二为毛国伦）在画院花园中写生

　　1961，听丰子恺院长谈艺术，左起依次为：吴玉梅、毛国伦、邱陶峰、丰子恺、陆一飞、姜大中、汪大文

　　毛国伦之人物画颇具特色。他巧妙而完美地将西方造型训练方法，与中国传统笔墨相结合，使得其作品于笔精墨妙间真实地显露出其笔下人物之风骨。他的历史风俗题材作品，多倾向于以纪念碑式雕塑般的形体，巧妙地再现出其笔下人物的性灵与气度，从而将历史之风云瞬间永恒定格于其腕底笔下，如作品《下太行》、《孔子》、《赶场路上》等;其小品类人物画作品，多突出笔墨趣味，于传统笔墨和当下审美意趣间寻找着平衡，从而折射出其“传承不泥古”之艺术追求准则，作品《知人者智》、《猴王戏罗汉》等正堪当此理。其笔墨追求精准到位，用笔用墨于提按起承转合中尽显燥润粗细，疏密开合，可谓吐之于心而抒之于手，达到了作品由点到面皆可咀可嚼的高度和难度。其构图样式极具智慧，往往删繁就简，以一当十，深得知白守黑、疏密互济之法门。